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【插播一則通知】9月15日晚19點【中國攝影師社群】直播Live 24期 中國影視攝影師學會（CNSC）導師林韜老師將帶來：《攝影機運動高階技巧》，具體介紹詳見文末。
本文作者：杰伊·霍爾本（Jay Holben）
在影視作品中，B組的工作人員是無名的英雄。一般情況下，B組負責拍攝不包含主要演員的、或是需要大量時間才能完成的鏡頭。定場鏡頭、特寫鏡頭、轉場鏡頭、航拍素材、空鏡、特技、特效、微距鏡頭——以上所有甚至更多都屬于B組的工作范疇。
B組與A組——也就是拍攝主要內容的組——合作， 有時與A組并行拍攝，有時提前或置后拍攝。在某些情況下，A組將拍攝場景的主要表演內容，然后B組則負責場景的“收尾”，攝制特寫鏡頭和轉場鏡頭。與A組相比，B組的人員配備通常比較精簡：由導演及攝影指導組成， 必要時還會配備燈光師、器械師和攝助各一名。有時候B 組只是單兵作戰；又或者，如果拍攝涉及復雜的特技鏡頭，B組可能會配備完整的攝制班底。
為能深入了解B組攝影指導的工作，《美國電影攝影師》雜志采訪了三位這方面的大師：ASC成員保羅·阿特金斯(Paul Atkins)、喬希·布雷多(Josh Bleibtreu)、與保羅·休恩(Paul Hughen)。
在冰島的片場，保羅·阿特金斯（左）與旁邊的攝助斯圖爾特·麥克法蘭(Stuart Macfarlane)在為影片構圖，當時他們在用Imax MSM攝影機為《生命之樹》(The Tree of Life)拍攝“創世”片段。
《美國電影攝影師》：你們在B組時的最大挑戰是什么？
保羅·休恩，ASC：B組最具挑戰性的方面是拍攝與呈現能與A組拍攝畫面天衣無縫地銜接起來的素材。風格必須同A組導演與攝影指導所設想的最終成片保持一致。
保羅·阿特金斯，ASC：布光、拍攝角度、攝影機移動、鏡頭選擇等等都要配合A組的工作。這不僅是模仿A組攝影指導與導演的風格，更多的是學會了解他們對電影畫面的偏好，直至最終發展成為第二天性。一開始可能會很困難，尤其是當你第一次與次的攝影指導及導演共事時。希望當影片的拍攝節奏逐漸加快，大家的時間都愈發緊張時，你與導演和攝影指導已經取得了觀念及拍攝手法上的一致，并且已經建立了一定程度的信任。
喬希·布雷多，ASC：你必須考慮調整你的風格來配合其他攝影指導。你要考慮如何將你所拍攝的鏡頭融入到影片之中——上一個切換鏡頭是什么，接下來呢？你必須調整個人風格以達到鏡頭銜接的天衣無縫，不致于格格不入。
喬希·布雷多（右）與導演杰克·吉爾(Jake Gill)就故事片《痞子英雄2：黎明升起》討論B組的工作。
阿特金斯：我在多部故事片中為奇沃（即ASC成員艾曼努爾·盧貝茲基）與（導演）泰倫斯·馬利克(Terrence Malick)擔任過B組攝影，他們發展出了一種嚴格的攝影“宗旨”：要求所有鏡頭都要在背光環境下，采用深焦搭配廣角鏡頭來拍攝。在他們看來，24mm都算是“長焦”鏡頭！攝影機的運鏡總是圍繞豎軸，不鼓勵搖鏡頭。據此，馬利克千方百計地擺脫了傳統的“伯班克式”構圖與攝影技巧。一開始，要學習奇沃與泰倫斯獨具一格的拍攝方法十分困難，但很快，我就內化吸收了他們的技巧，這也改變了我對布光與構圖的看法。
你們如何與A組溝通，以確保你們了解他們的意圖？
休恩：一旦A組與B組的副導演們敲定了日程安排，我們很容易能將場景分解成一個一個的鏡頭，兩個組就能清楚看到雙方的拍攝內容。通常情況下，B組的拍攝會稍遲于A組開始，這對B組攝影指導來說是很大的優勢。我就常常蹲守在A組的拍攝場地，做記錄、與核心工作人員討論。我盡量不妨礙A組攝影指導的工作，然而當我與他們對視，發現他們似乎不太忙，我就會快速問一些我可能會遇到的問題。如果A組正在進行拍攝的攝影棚是我未來幾天或是幾周內要接手的，我就會安排多次的場地考察。大多數時候，A組的攝影指導都想要解答疑問、幫助攝影進程，但時機是最重要的，有時候布光之類的問題，最好在開工前半小時，或是午餐期間去問。
阿特金斯：了解為什么要拍攝這個或這組鏡頭，與掌握拍攝方法同等重要。尤其是剛開始拍攝時，在A組片場多轉悠幾天。只要時間允許就多觀看A組的每日樣片； 多聽聽攝影指導與導演的評論——他們喜歡或不喜歡哪個鏡頭，他們覺得哪些鏡頭缺少了，哪些又是完成連續鏡頭所必需的。聆聽是關鍵！
B組攝影指導保羅·休恩在影片《12勇士》的片場。
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布雷多：我會認真地觀看A組的每日樣片。情況允許就去找剪輯，看看那些被剪輯掉的片段來參考。如果粗剪中用黑場來代替缺失鏡頭就更好了，因為這有助于你思考正在拍攝的鏡頭的節奏。多拍一些不同機位的素材供導演與剪輯挑揀總是好的，如果你覺得你已經完全了解導演想要的，那你就可以跟隨自己的直覺。
休恩：通常我們沒有時間用好幾種方法去拍攝一個場景，所以， 最好第一次拍攝就“拍對”。“拍對”意味著要做功課，知道A組導演與攝影指導到底想從你這里得到什么樣的鏡頭。如果是拍移動的背景板，背景板的角度是多少？
有很多次，我坐在A組的拍攝場地，身邊是鏡頭、導演取景器、與演員將要駕駛的車輛。對A組的導演與攝影指導來說， 他們很快就能規劃好演員在綠幕前的拍攝角度。接下來的過程也很簡單，將攝影車或者攝影機成排擺放或按照A組指定方向擺放就行了。
這時候，視覺特效的制作就會需要攝影機運動、焦點變化和焦距的具體數據。我們把攝影機擺放成陣列， 以便后期中能將兩到三幀畫面重疊以取得更寬的的平移畫面鏡頭嗎？ 所有的問題都需要答案。就因為忘記背景板的擺放角度而再回去重拍 ，代價太過昂貴。
布雷多：我經常麻煩A組攝助在場記板上添加鏡頭信息，這樣方便我領會他們對鏡頭的選擇。有時，我會要求制作拍攝場景的布光圖表，情況允許，我還會給場地拍照。
阿特金斯：布光圖是很好，但不是所有的攝影指導都喜歡，我發現主攝影指導經常太忙了而沒法畫。你能做的就是觀摩攝影指導在A組片場的布光方式，與A組燈光師保持聯絡，問問他們在打主光、補光的時候用什么燈。
如果你在做“收尾”，拍攝插入特寫鏡頭，你并不是總能看到需要匹配的主要鏡頭。為了鏡頭銜接的連續，請讓剪輯在iPad上給你看看A組日常樣片的截圖。
拍攝特效鏡頭基于很多精準的測量。如果為了視覺特效需要拍攝背景板，故事板就顯得非常重要。與特效總監溝通焦距、攝影機高度與角度以及其他的測量數據。多從他們提供的可視化預覽中獲得信息。
布雷多：對動作鏡頭來說，可視化預覽有助于串聯起兩個組的拍攝內容，但需要注意的是，不要如信奉“圣經”一般迷信預覽。預覽只是起到指導的作用。
A組攝影指導可以做些什么來幫助你們更好地執行你們的工作？
布雷多：為了確保我們能獲得鏡頭、濾鏡與光圈的數據。他們最好能將信息添加到場記板上，這樣信息不容易丟失，我們也能在樣片中很快看到。同樣，在任何潛在問題，或是在他們看來你可能會用到的特殊設備上的溝通也很重要。
休恩：重要的是雙方都能看到對方的每日樣片。如今，拍攝素材會很快以數字形式發到網上共享，B 組在周一晚上就能看到A組在當天早上拍攝的素材。A組的DIT可以分享素材信息和由A組攝影指導所創建的LUT，這樣在拍攝中，兩個組的影像畫面就能統一。同樣，兩個組的DIT之間和燈光師之間必需經常保持交流，并且能夠通過電話隨時聯系。
阿特金斯： 交流、交流、交流。花點時間快速看看B組的每日樣片，誠實給出反饋。當然，這通常不太可能，因為制作進程緊張，而且大家都缺覺。
你們的工作中有什么不可或缺的？
布雷多：優秀的制作統籌以及劇組。你需要與A組成員打好關系——燈光師、器械師，大助、掌機、視頻輔助人員、剪輯。他們都是你的同伴。如果你了解他們，他們也尊重你，就能大大幫助把你的拍攝內容融入影片。與B組主要副導演合作，合理規劃日程，盡可能獲得最好的燈來布光。
阿特金斯： 置身于一群熱情的、才華橫溢的組員對我來說才是關鍵。咖啡的重要性排在第二。
休恩：我非常榮幸能與我的攝影團隊一起工作。好幾年了，我一直任用同一名跟焦員，這使我的工作變得簡單。他知道我需要提前備好的設備。當我們為拍攝一組鏡頭加了五臺攝影機時，有一位對B組快節奏本質了解的組員將大有裨益。在B組，能跟隨行動、知道拍攝時機的掌機是無價的。
休恩在2015年故事片《假期歷險記》中使用這輛平板車。
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小貼士 B組拍攝動作的技巧
“拍攝低角度且寬景別的前景是最能提升拍攝速度的。”
“如果可以，做一些拍攝測試。”
“如果可以，預先布光。”
“反向移動能有效幫慢鏡頭加速。”
“動作朝向你的時候往往看起來更好，要么正面，要么45度角橫跨畫面。”
“低角度通常更好。”
“有時當動作沖撞、推擠畫面邊緣，畫面反而看起來更好，并不需要完美的構圖。這樣可以營造緊張感。”
—喬希·布雷多, ASC
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有什么特定的工具是你們經常使用的？
阿特金斯：我經常參與制作低預算或者中等預算的電影作品，通常，最主要的障礙是缺少設備。有時我們需要與A組共用一套鏡頭設備，當然他們享有優先使用權—— 但不管怎樣，人們仍然期望你能完成工作。
有時你需要從A組借用移動攝影車或是穩定器來拍攝移動鏡頭。與A組的第一攝助和器械師做朋友；他們知道什么是必需的，什么又是當天能被空出的， 在你想要設備的時候，他們會是你最好的同伴。
布雷多與劇組成員使用真正的直升機拍攝動作喜劇《熱帶驚雷》。
布雷多：我的座右銘一直是積極主動而不是消極被動。提前三到四個鏡頭開始規劃，你就能讓設備和工作人員發揮最大作用。另一條宗旨，則是努力尋找最短、最簡單的方法來獲取你想要的鏡頭。不要過度設計或思考。我并不贊成在重要工作中嘗試未經檢驗的工具；我需要確保，我所帶去的工具能夠可靠地運行，并且，工作人員中有人熟悉這些設備，當問題出現時能及時解決。拍攝時有許多的小玩意， 有時候你需要電控頭或是大搖臂， 但有時沙袋搭配攝影機才是最好的選擇。
在亞利桑那州，阿特金斯將Imax攝影機轉到位置上。
我一直在用由Hunter Research &Technology公司研發、名叫Theodolite 的iPhone應用程序。勘景過程中，它能有效確認指南針的指針，以及山脈或建筑物的高度——它們比我現處的方位高多少度。我也是(Chemi- cal Wedding出品的軟件)Artemis Pro的忠實粉絲，在勘景時確認鏡頭會常常 用 到 。 我 還 會 使 用 (Chemical Wedding出品的)Helios來追蹤太陽； 這款應用程序十分好用。我時常用來追蹤天氣——云層、太陽以及季節的變化。我的日常是瀏覽Weather Underground（這個網站），它有很好的未來十天的天氣預報，還有自定義設置，包括云量預測。
休恩：我用Artemis應用程序來拍攝參考劇照，并轉發給A組的攝影指導，這樣在拍攝中，他/她就能知道我們的拍攝內容。即使他/她不看這些，但至少我在保持聯絡，發送信息以表我配合他們拍攝的意愿， 我并不是在拍自己的電影——這種行為對B組來說，我稱之為“死亡之吻”。
對當前或是有志成為B組攝影指導的人，你們有什么最后想說的嗎？
布雷多：A組的拍攝或許與你在不同季節，比如在他們拍攝的時候樹上還有葉子，而輪到你拍時， 樹葉已經掉了，反之亦然。當拍攝場地不同，要匹配拍攝場景是個挑戰。要找到自然純粹的方法來隱藏替身演員的臉也很難。同樣，你需要找到什么是必需的。經常會有一群人告訴你他們所認為的必需，這時你需要排除干擾，找到切換鏡頭真正所需的東西。
要配合已經存在的攝影影像就像法醫科學。首先要看燈光，是強光還是柔光？陰影在哪里？燈光來自哪個方向？然后看攝影機角度與鏡頭的選擇，攝影機高度是多少？ 攝影機是怎樣移動的？你要研究背景的細節，因為小的細節會產生巨大的差異。你必須清楚切換的點在哪里，鏡頭會被怎么利用？別浪費時間想著改善或修復鏡頭中不必要的部分——別讓自負擋路。
休恩：任何不想配合A組的攝影指導都不該待在B組。所有信息一般都是可獲得的。故事板、預覽圖、日程表——觸手可及。當大多數關于布光、表演、視覺效果的問題得到解答時，希望我們已經擁有一定程度的準備。
阿特金斯：我熱愛B組的拍攝工作。與精簡、專業的組員合作，遠離A組時而復雜的政治情況，還有機會向大師級別的攝影指導與電影人學習。
現場指南 解剖器械卡車
MBS設備公司一輛10 噸的器械卡車。
在任何片場，不起眼的器械卡車都可能是其中最重要的一個組成部分。盡管器械卡車有各種尺寸和配置，但它們都有一定的相似之處。通常情況下，卡車預先裝有各式各樣、固定的器械套裝，所有設備按總的凈重測量。
這是因為基于設備大小與輪軸數量，商用交通工具依據貨物的實際重量受到州立與聯邦法律的限制。標準1/4、1/2與3/4噸的器械裝備一般裝入輕型貨車，1噸的裝備裝入輕型貨車或小型貨運卡車，3噸、5噸與10噸的裝備則裝入更大的貨運卡車或拖車。
《美國電影攝影師》雜志訪問位于加利福尼亞州Sun Valley的MBS 設備公司，以了解標準的卡車租借套餐。其中最常被租借、也是最大的是10噸的卡車。當然，裝備可以按客戶要求量身定制，不過對于10 噸的卡車，MBS還提供預先裝好的標準器械套裝。
每次租借過后，卡車都會完全卸載，每件裝備經專人檢查確認磨損、損壞與功能情況。隨后，當另一部影片要求租借，卡車會從零開始重新裝好，確認每件裝備都完好無損且處于良好的工作狀態。盡管電子器械部門自己會攜帶手頭工作所需的具體的裝備，但標準器械包中已經囊括各式各樣物件，允許器械師們輕松解決每天的工作。
以下并非完整清單，包含了10噸卡車內部一般會有的主要物件。
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