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壹點視界分享||《姜子牙》確定年內(nèi)上映,2020年國產(chǎn)動畫不止于此?
時間 : 2020-05-24 10:10:08  點擊量:0
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文 | 耿凌波

編輯 | 江宇琦

關(guān)注《姜子牙》的觀眾,總算吃下了一顆定心丸。

昨日,原定于春節(jié)檔上映的動畫《姜子牙》,在第二屆“金眾電影青年表彰儀式”上公布了最新預(yù)告,原宣傳標(biāo)語改為“二零二零,一戰(zhàn)封神”,而新預(yù)告結(jié)尾處則是“二零二零,太公歸來”,確認(rèn)仍將在年內(nèi)上映、回應(yīng)了改檔2021年的消息。

在電影院復(fù)工逐漸看到曙光、各大劇組和公司都陸續(xù)進(jìn)入復(fù)工節(jié)奏的當(dāng)下,這個消息無疑會給行業(yè)帶來一定的提振。而毒眸注意到,不只是《姜子牙》,整個國產(chǎn)動畫都擁有著不俗的話題度。

《姜子牙》原海報

中國觀眾開始對國產(chǎn)動畫有期待,并不是沒有道理的:繼去年《哪吒之魔童降世》打破票房紀(jì)錄、帶動全民觀影熱后,而今除了《姜子牙》,還有《妙先生》《新封神:哪吒重生》《鳳凰》《大圣鬧天宮》等話題作品待映——近日,《新封神:哪吒重生》傳來入圍昂西電影節(jié)WIP單元的消息,最新的官方物料上標(biāo)注的上映時間仍為暑假。

而除了“存貨陣容”夠強(qiáng),很多人對國產(chǎn)動畫充滿期待,還在于疫情之下,當(dāng)真人影視項目線下拍攝、制作受阻時,動畫作為“線上化”較強(qiáng)的行業(yè),受到的影響要相對有限。

此外,“宅經(jīng)濟(jì)”的盛行,則間接助推《一人之下3》《伍六七》等國產(chǎn)動畫有了更強(qiáng)的聲量。因此不少人判斷,未來一段時間,無論動畫電影還是番劇,都將有著較大的市場空間。

但事實真會如此嗎?

在采訪了多位從業(yè)者后毒眸獲悉,雖然動畫創(chuàng)作環(huán)節(jié)中很多工作的確可以減少線下人員的聚集、在線上進(jìn)行,但因為國內(nèi)動畫行業(yè)發(fā)展整體還并不成熟,從人才供應(yīng)到衍生渠道到還有很多短板,因此疫情所帶來的影響也會反過來將一些問題放大。

疫情的“圍困”下,國產(chǎn)動畫可謂機(jī)遇與壓力并存。而如果能在危機(jī)中找到“生機(jī)”,國產(chǎn)動畫可以期待就絕對不止有《姜子牙》了。

疫情“圍困”國產(chǎn)動畫

疫情期間,院線電影無疑是受影響最大的一環(huán),許多影院原定的發(fā)行、營銷計劃都被迫延遲,動畫電影自然也不例外。

拓普數(shù)據(jù)顯示,2020年上半年共有9部動畫電影撤檔,包括春節(jié)檔電影《熊出沒之狂野大陸》和《姜子牙》兩部熱門國產(chǎn)動畫,以及備受期待的奧斯卡入圍影片《海獸之子》等進(jìn)口片。和其他電影一樣,撤檔意味著宣傳節(jié)奏被完全打亂、宣傳投入打了水漂,并且必須在疫情后重新進(jìn)行檔期布局。

然而相較其他類型的影片,國產(chǎn)動畫電影下半年能夠選擇的檔期其實十分有限。原因在于除了極少數(shù)成人風(fēng)格明顯的作品外(如2017年的《大護(hù)法》),多數(shù)國產(chǎn)動畫還都是面向家庭受眾、面向合家歡市場,因此每年里最黃金的檔期都集中在了寒暑假和六一。

《大護(hù)法》劇照(票房:9166.9萬)

此前有不少業(yè)內(nèi)人士判斷,受到疫情和學(xué)校安排影響,今年暑期檔將大大縮水、競爭或?qū)⒏蛹ち遥瑢芏鄤赢嬰娪皝碚f競爭壓力會增加,不少中小體量的影片可能會選擇“避戰(zhàn)”。

同時另有從業(yè)者告訴毒眸,合家歡市場雖然是以兒童為中心來團(tuán)聚家庭用戶進(jìn)入影院,但真正做決定的還是家長,鑒于家長對疫情的芥蒂,很多動畫從業(yè)者對暑期檔的態(tài)度并不樂觀:“市場不穩(wěn)定的話,即使損失機(jī)會也比沖上去當(dāng)‘炮灰’要好”。

發(fā)行之外,動畫電影的制作計劃和節(jié)奏其實也受到了沖擊。

在很多人的理解里,動畫制作避開了線下拍攝,可以隨意遠(yuǎn)程操作,但由于很多動畫項目都會簽訂“保密協(xié)議”,工作人員往往無法隨意將工作帶回家中,因此行業(yè)停擺期間,一些動畫劇組也不得不停工等待。

而即使是能夠帶回家里完成的工作,由于部分內(nèi)容對設(shè)備規(guī)格的要求也比較高,需要將公司的機(jī)器進(jìn)行拆分運輸,運輸過程中的運費和機(jī)器損耗,又是一筆不小的開支。

因此即使很多數(shù)字化程度比較高的工作,也無法在疫情期間順利鋪開。有動畫電影的制作方就向毒眸透露,其負(fù)責(zé)的項目在節(jié)后因故延期了三周時間,而這在行業(yè)里已經(jīng)算是受影響比較小的了。

同時辦公效率也是很大的問題。于動畫電影而言,對團(tuán)隊協(xié)作的要求非常高,有從業(yè)者告訴毒眸:“動畫制作是一個超高度數(shù)的、需要百人藝術(shù)協(xié)同的工作,本身就是一個很復(fù)雜的生產(chǎn)流程。”遠(yuǎn)程辦公基本無法管理,會導(dǎo)致效率也會大幅度降低。對此,動畫公司天工藝彩CEO 鄒龑在接受媒體采訪時就曾表示:“疫情期間動畫公司的產(chǎn)能至少會降低30%。”

一旦當(dāng)下的制作被打亂,還會引發(fā)許多連鎖反應(yīng)。在元人動畫創(chuàng)始人鄒燚的規(guī)劃當(dāng)中,其團(tuán)隊制作的動畫電影《虎墩兒小鏢師》原本打算在2021年春節(jié)期間上映,可疫情的到來打亂了團(tuán)隊的制作節(jié)奏,只能暫時改檔至明年五一檔。

相較之下,動畫網(wǎng)劇和網(wǎng)絡(luò)動畫電影,因為都是線上發(fā)行和播出,其播出的計劃和節(jié)奏并未受到太大影響,疫情期間甚至還涌現(xiàn)出了《一人之下3》等動畫爆款,其中《西行紀(jì)之再見悟空》在疫情期間的單平臺正片播放量,更是僅次于真人網(wǎng)絡(luò)電影《倩女幽魂:人間情》。

但據(jù)毒眸了解,對于尚在制作階段的和希望做海外推廣的作品來說,所要承擔(dān)的壓力同樣不小。

《伍六七》作為中國首部以“Netflix Original”身份登陸Netflix的原創(chuàng)動畫劇集,原本計劃第二季上線Netflix之前,完成內(nèi)容的本土化,但如今遭遇疫情,這方面進(jìn)程也會被影響。

《伍六七》出品方啊哈娛樂的CEO、制片人鄒沙沙告訴毒眸:“字幕可以工作人員在家完成,但是不同語種的配音,則需要配音演員進(jìn)棚拍攝,這就會導(dǎo)致部分語言配音版本供應(yīng)延遲。”

Netflix在推特上對《伍六七》的宣傳

據(jù)悉,《伍六七》第二季原本計劃上傳漢語、法語、日語、英語和西班牙語5種語言版本,但是受到疫情影響,英語、法語、西班牙語遭遇延遲。

現(xiàn)有項目進(jìn)度上的延遲,更是直接影響到了新項目的推進(jìn)。根據(jù)Vlinkage統(tǒng)計,2020年網(wǎng)絡(luò)影視內(nèi)容備案數(shù)量在2月陷入低谷,3月雖然有所回升,但整體數(shù)量僅為402部,較去年同期420部仍有所回落,其中網(wǎng)絡(luò)動畫僅有23部227集。

“疫情影響了很多項目備案審核的推進(jìn)。”有從業(yè)者接受毒眸采訪時回憶,“主要還是二月上旬中旬那段時間大家全都被隔離在家。”

而在整個動畫產(chǎn)業(yè)鏈里,受沖擊最大的還得數(shù)線下衍生生意。

受疫情影響,迪士尼線下主題樂園業(yè)務(wù)也受到重創(chuàng)

其他環(huán)節(jié)好歹是“緩步前行”,但衍生品實體店、動漫IP周邊商品店、主題餐廳、主題室內(nèi)樂園則完全陷入停滯。據(jù)模玩網(wǎng)ACTOYS消息,公司衍生品的生產(chǎn)、銷售均受到疫情影響,其中線下銷售渠道影響較大,很多面向年輕群體、開在高人流量核心商圈的二次元線下門店,不得不一邊在本該是人流高峰的春節(jié)期間閉店,一邊支付著高昂的租金。

有報道稱,主打線下娛樂新零售的十二棟文化,目前在北京、上海等其他7個城市的十幾家門店就已經(jīng)陸續(xù)關(guān)停。

“至少在今年上半年,線下衍生品店的銷售都難以達(dá)到去年同期水平。”有從業(yè)者告訴毒眸,而這部分收入的損失,都為剛剛嶄露頭角準(zhǔn)備大干一場的國產(chǎn)動畫,再度迎頭澆上一盆冷水。

沖擊之下,一些剛剛“重燃熱情”的資本,也有了“退意”。“畢竟有限的資金,會向風(fēng)險更可控、有明星或?qū)а萜放票硶约坝耙暪靖煜さ恼嫒穗娪绊椖考?rdquo;。一位有著多年從業(yè)經(jīng)驗的動畫領(lǐng)域創(chuàng)業(yè)者告訴毒眸,自己公司的融資進(jìn)度就受到了影響,很多談好的資金卻“臨陣脫逃”了。

疫情為國產(chǎn)動畫帶來“轉(zhuǎn)機(jī)”?

困局之下,如何破局是很多企業(yè)都在思考的問題。

有業(yè)內(nèi)人士告訴毒眸,現(xiàn)在大部分從業(yè)者的打算是往上游走,“抱緊平臺、資本的大腿”。從業(yè)者里奧所在的動畫制作公司,已經(jīng)將更多的精力放在大公司的外包項目上,“大公司畢竟血厚,回款有保障”。同時,團(tuán)隊還在尋找與平臺合作的動畫項目,希望透過平臺需求的變化,及時調(diào)整公司方向,“行業(yè)變化太快了,昨天和明天都不一樣”。

但在一部分從業(yè)者的觀點里,正是因為太依賴平臺和資本,讓很多中小型公司往往過于被動,甲方不僅大幅度降低發(fā)包價,還會隨意增加原來合同中沒有的工作。

“比如原本‘動畫+后期’是17萬/集,現(xiàn)在則變成了13萬/集,而且還增加了部分資產(chǎn)(建模等工作)。”里奧告訴毒眸,這種合作模式讓動畫制作公司能夠獲得的利潤變得更薄了。

而“選擇空間”的縮小,僅僅是當(dāng)下整個動畫行業(yè)面臨的壓力的一面。表面來看是動畫行業(yè)當(dāng)下面對的一些困境,是疫情作為不可抗力因素帶來的一場“橫禍”,但其實往深了看也和商業(yè)模式不成熟、衍生渠道不暢、人才匱乏等產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)性弊病有關(guān)。

最簡單的例子,由于沒有成熟的衍生品銷售渠道,一旦疫情導(dǎo)致線下門店停業(yè),不少產(chǎn)品其實就失去了合適的售賣場景。

進(jìn)一步推演,沒有成熟的商業(yè)體系支撐,很多動畫團(tuán)隊就賺不到錢、甚至活不下去,進(jìn)而導(dǎo)致人才的流失與匱乏——當(dāng)前動畫行業(yè)的人才缺口已經(jīng)超過80萬人,循環(huán)往復(fù)間行業(yè)也很難得到良性發(fā)展。

不過面對當(dāng)下的壓力,很多動畫行業(yè)的從業(yè)者并沒有打算坐以待斃。

多種渠道受阻的情況下,一些人開始將目光投向衍生品的線上銷售——雖然線下店鋪無法營業(yè),但是近段時間電商業(yè)務(wù)的繁榮卻為線上銷售創(chuàng)造了機(jī)會。有內(nèi)容方的負(fù)責(zé)人告訴毒眸,疫情期間,其公司某IP相關(guān)衍生品線上銷售創(chuàng)新高。

《一人之下》等IP也做起了眾籌

值得一提的是,如果將動畫衍生品簡單化分為“兒童向”和“成人向”的,那疫情期間得到了較多發(fā)展的其實是后者。里奧告訴毒眸:“兒童向衍生品一般是小孩子在商場看到后纏著家長購買,進(jìn)而產(chǎn)生的銷量,依靠線上渠道售賣的話,孩子不主動瀏覽就看不見,家長主動購買的數(shù)量也不會太多。”

雖然對國內(nèi)的動畫產(chǎn)業(yè)來說,兒童消費者可能還是主力,所以線上銷售最終能夠惠及到多少動畫公司、項目方,目前來看仍是未知數(shù),但至少線上渠道的拓寬和建立,能為以后的實踐提供更多借鑒,放在整個產(chǎn)業(yè)發(fā)展的角度來看也仍是一件值得欣慰的事情。

不只是電商,短視頻其實也在疫情期間迎來了一波快速發(fā)展。截至2020年3月,短視頻用戶規(guī)模為7.73億,較2018年底增長1.25億,占網(wǎng)民整體的85.6%。

借著疫情期間短視頻平臺熱度爆發(fā)式增長的東風(fēng),有不少動畫IP針對短視頻平臺用戶,推出了系列短內(nèi)容與定制化內(nèi)容。

以《伍六七》為例,早在2018年,“伍六七”的形象就入駐了很多短視頻平臺,但彼時更多地是作為動畫項目的宣發(fā)渠道在運營,而疫情期間,受到短視頻蓬勃發(fā)展的影響,團(tuán)隊也開始基于平臺,為“伍六七”規(guī)劃“小劇場”和“Q版動畫”。

《伍六七》系列作品在B站播放數(shù)達(dá)4.5億

在鄒沙沙看來,策劃系列短劇等不僅僅是放大了IP的影響力,更重要的是有機(jī)會將衍生品銷售與短視頻、直播相結(jié)合,打造更豐富的產(chǎn)業(yè)模式。“電商一直是我們的工作重點,只不過真正提出‘直播帶貨’這個概念,還是在疫情之后。”

當(dāng)前,直播售賣《伍六七》動畫衍生品的模式還處于摸索和嘗試階段:“我們更多地還是在展出我們的一些官方周邊。”但對于一些線上銷售衍生品,這個想法本身,就已經(jīng)提供了一個很好的思路,解決了消費者獲取信息不暢的問題。

而疫情期間,與短視頻一樣呈現(xiàn)迅猛增長趨勢的還有游戲。數(shù)據(jù)顯示,2020年春節(jié)期間,手機(jī)游戲也成了日均活躍用戶增量最高的行業(yè),高達(dá)20%。

原本是動畫與游戲之間“改編”的合作形式居多,而今大家更愿意從“IP授權(quán)”開始,通過跨界聯(lián)動或者角色植入展開合作。“更多時候是游戲公司主動找過來,因為操作起來相對比較簡單,僅疫情期間就又增加了2-3家合作方。”鄒沙沙表示,這對于動畫內(nèi)容方發(fā)展更成熟的商業(yè)模式都大有裨益。

隨著復(fù)工的臨近,一些受疫情影響改檔的動畫大片,都有望重新回到牌桌,成為繼《哪吒之魔童降世》后,下一個國產(chǎn)動畫的“票房明星”。

但從行業(yè)的角度來說,更值得關(guān)注的或許是,這次長達(dá)四個月的停工,進(jìn)一步暴露了動畫行業(yè)的舊疾沉疴,并給廣大從業(yè)者提供了冷靜、反思的機(jī)會,大家在克服危機(jī)的過程中,也摸索出了一些“新路徑”——而這或許能在將來,為我們提供一兩部爆款之外,更多的驚喜。

 


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