電影中經常使用到的景別有五種，大遠景、遠景、中特寫以及大特寫，相信大家都非常熟悉它們所呈現的畫面特點，但是想要在拍攝中合理使用它們，還需要理解它們的功用。今天我們就以經典電影為例，按從遠（大遠景）到近（大特寫）的順序逐一介紹。
1大遠景
在需要展示戶外的壯觀景象如沙漠、山丘、海洋，或者航拍城市鱗次櫛比的房屋、兩軍在開闊地交戰又或是大規模暴亂場面等這些情況時，常常使用到大遠景鏡頭，因為大遠景鏡頭可以展現自然或者社會運動的全貌。如果在室內，你可能無法運用大遠景鏡頭，因為室內的空間明顯不足。
在大遠景鏡頭的畫面中，人物的作用遠沒有他們身處的環境來得重要。通常，在畫面中，人看起來不過是一個斑點，這很正常，因為大遠景鏡頭的功用便是展現人的處境。
在一部名叫《末路小狂花》（Rabbit-Proof Fence，2002）的澳大利亞電影中，三個當地的土著小孩從一所改造學校中逃跑出來，他們不得不在澳大利亞艱苦的自然環境下徒步返回很遠距離之外的家鄉。
在這部電影中，導演大量運用大遠景鏡頭，以便展現孩童的渺小，以及自然環境的不可征服性，這種景別意在提示觀眾，那三個小孩面臨的任務有多可怕。
在表現因紐特人的電影《冰原快跑人》（The Fast Runner，2001）中，拍攝場景主要位于加拿大北極地區，在那里，冰雪莽莽蒼蒼，蔓延到模糊可見的地平線。
在大遠景中，因紐特人和他們的雪橇犬看上去像一條爬行的曲線。基于同樣的原理，在《末路小狂花》中的孩童們看起來也很小，其功用都是為了強調環境。
而《亂世佳人》（Gone With the Wind，1939）中的這個大遠景鏡頭就不止用來確定場景而已，在這個鏡頭中，曾經飽受寵愛、養尊處優的斯嘉麗顯得一點都不重要了。
《亂世佳人》
2遠景
遠景可以框住幾個人（從頭到腳），在這個景別范圍內，人物可以有相對自由的活動空間，比如相互間的打斗，或者閃避一只正在向前沖的看門狗。
當然，遠景也可以容納一些背景，或者容納一些大型的、重要的道具，比如一家高中體育館里的寄物柜，在那里，有幾個運動員正在互相較勁。
遠景可以建立環境，這毫無疑問。但它能夠建立的，并非大遠景創造的那種全景式的環境，如沙漠和山丘。遠景只能創造人工式的環境，比如臥室、后院或者銀行的內景。
在《E.T. 外星人》（The Extra-Terrestrial，1982）這部電影中，那個名叫埃利奧特的小男孩正是在他的臥室中，首次讓他哥哥邁克爾看到外星人的。
這個場景大多用遠景鏡頭拍成，在遠景鏡頭之下，我們可以看到臥室最深處的窗戶，臥室右邊的書柜，以及位于臥室左邊的門。
在左邊的背景中，有一道離臥室最近的門。埃利奧特在前景處，且位于景框的中央部位。邁克爾從門外走進來，埃利奧特讓他閉上眼睛。史蒂文·斯皮爾伯格導演讓邁克爾面朝攝影機，所以他看不到身后發生了什么事情。
接下來，埃利奧特走向左邊的衣櫥，并把外星人帶到邁克爾的身后。當邁克爾轉過身來，看到這個奇怪的小東西時，被嚇了一大跳。他猛地朝后退，結果書柜里的書紛紛落在了地上。
在這場戲中，導演對遠景鏡頭的運用完美地展現了景別所要表現的東西。在觀影的過程中，我們可以看清楚事物彼此之間的聯系：臥室、埃利奧特、埃利奧特移動到衣櫥、邁克爾、外星人、邁克爾受到驚嚇，以及書紛紛落地。
通過這種方式，遠景鏡頭展示了在同一空間范圍內，人與物彼此之間存在的聯系。
3中景
雖然在中景鏡頭中，有很多種拍攝人物的方式，但典型的中景鏡頭是表現兩個人物的腰部以上出現在景框之中，而背景則十分有限。在這種景別之下，背景和動作退到了次要的位置，人物的重要性開始凸顯。
在電影中，當兩個人都不存在明顯的優勢的時候，導演常使用中景來推進他們之間的對話。當兩個人出現激烈的身體接觸，或者這種身體接觸對戲劇張力表現顯得很重要，比如，當一個人將一把刀送進了另一個人的小腹，或者當一個男人擁抱一個女人時，中景也是首選。
史上最著名的中景之一出自伊利亞·卡贊的《碼頭風云》（On the Waterfront，1954），在片中的一個場景里，特里（馬龍·白蘭度飾）和查理（他的哥哥，羅德·斯泰格爾飾）坐在出租車里。
雖然該場景由五個鏡頭組成（三個中景和兩個特寫），但整場戲卻是由中景主導的。這就是著名的“我本可以是個競爭者”的場景。
《碼頭風云》
在這出戲里，兩個人坐在出租車的后排座。查理正試圖說服特里和伊蒂分手（伊蒂是喬伊的妹妹，他被黑幫殺死，而特里與殺人行動有關），并回歸黑幫。在觀影過程中，你可以感覺到這個場景的勢均力敵：特里和查理，兩人都沒有占優勢的地位。
4特寫
特寫僅能顯示片中演員的頭、臉和肩。由于我們已經知道演員身處何處，所以背景出現得并不多。導演在運用特寫時，主要意圖是將演員和周圍的環境隔絕開來，或者讓演員與其他角色隔絕開來，以便讓觀眾注意到該演員所扮演的角色。
在那些頻繁使用特寫的電影中，導演希望展現角色的孤獨感，與他人的隔絕，以及與社會的疏離。如果沒有特寫，那么《斷背山》（Brokeback Mountain，2005）將會變成什么樣？當然會遜色很多。李安導演主要就是運用特寫來展現兩個同性戀牛仔的挫折感的。巴斯特·基頓曾言：“用遠景表現喜劇，用特寫表現悲劇。”
《斷背山》
5大特寫
大特寫用來凸顯角色的面部表情、絕命書，或者眼球的畫面等。在《和平締造者》（The Peacemaker，1998）中，數字計數器與原子彈的引爆裝置相連，當身為火箭科學家和反恐專家的妮可·基德曼最后成功拆除爆炸裝置時，數字計數器顯示的剩余時間是0.01 秒。如果沒有大特寫，那么這部電影肯定不會那么精彩。
《和平締造者》大特寫四連
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來源|電影攝影師 文|吉姆·派珀
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